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Ainda Estou Aqui: “cinema brasileiro vive de exceções”; avalia cineasta

Produção de Walter Salles é mais um filme brasileiro histórico que luta para mostrar importância do próprio cinema nacional

Redação

13 de novembro de 2024

Um estrondoso sucesso, ‘Ainda Estou Aqui’ dominou as bilheterias brasileiras na estreia, arrecadando R$ 8,6 milhões e atraindo mais de 350 mil espectadores entre os dias 7 e 10 de novembro. O longa histórico de Walter Salles e com a atuação da filha de Fernanda Montenegro, e que já representa o Brasil na disputa pelo Oscar de Melhor Filme Internacional, consolidou-se como um dos maiores sucessos do cinema nacional em 2024. E com razão.

Mas para o cineasta e professor do Bacharelado em Cinema e Audiovisual do Instituto de Artes e Design da Universidade Federal de Juiz de Fora (UFJF), Luís Rocha Melo, essa é uma história que apenas se repete, uma vez que a dificuldade de reconhecimento de longas nacionais segue persistindo no país.

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“Os eventuais sucessos de público chamam a atenção para a existência do cinema brasileiro, mas não resolvem o problema central, que é a existência de uma verdadeira indústria cinematográfica no Brasil, em que grandes sucessos de público possam conviver com filmes médios e com filmes experimentais e o público possa ter acesso a todos esses filmes, e não a um ou dois afortunados”, disse Rocha Melo à Fórum.

O documentário Retratos Fantasmas, de Kleber Mendonça Filho, esteve nesse mesmo caminho. Foi amplamente divulgado e comentado no final de 2023, chegando a disputar o Oscar, e porém filmes independentes produzidos por brasileiros seguem caindo no esquecimento.

“Eles podem fortalecer a carreira do diretor, dos atores e da equipe. Mas não creio que exceções fortaleçam a regra; elas só confirmam. Enquanto as reivindicações mais básicas dos produtores independentes, que são inúmeros, organizados ou não em associações, não forem contempladas, é pura ilusão achar que um filme ‘fortalece’ uma cinematografia”, diz.

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‘Encarar audiovisual com seriedade’Rocha Melo destaca que o que fortalece o cinema nacional é justamente a implementação de políticas que valorizem essas produções como elas devem ser valorizadas.

“É o enfrentamento pelos espaços nas plataformas, nas televisões e nas salas de cinema, é a batalha pela visibilidade do filme nacional nos canais de streaming, é a existência de uma televisão pública realmente atuante no Brasil, é a continuidade das políticas de produção, distribuição e exibição (incluindo salas de cinema, televisão e internet), é encarar com seriedade a preservação do audiovisual”

Em 2016, mais de 180 milhões de brasileiros compareceram às salas de cinema, no entanto, o número foi apenas caindo após o desenvolvimento de novas tecnologias e mais recentemente, das plataformas de streaming, e por outras questões sociais, chegando hoje a poucos 42 milhões de pessoas por ano. Os dados são da Agência Nacional de Cinema (Ancine), via Observatório Brasileiro do Cinema e do Audiovisual.

Desde 1975, a presença de telespectadores vem caindo. De acordo com a pesquisa, a perda do poder aquisitivo das camadas sociais menos favorecidas, que compunham a maior parte do público cinéfilo, fez com que deixassem de frequentar as salas de cinema com o tempo, em diversas regiões. Segundo o professor, isso faz com que o próprio público desconheça o audiovisual brasileiro e dê margem para a popularização de filmes estrangeiros.

“O grande público continua desconhecendo 90% do cinema feito no Brasil (seja do passado ou do presente) e gostando (ou não) daquilo que se torna mais visível e de fácil acesso. Mais do mesmo”, conclui.

Brasil é potência no cinema

De acordo com os dados da Ancine, só em 2021, aproximadamente 50% dos filmes exibidos no circuito nacional brasileiro foram produções independentes, número que não para de crescer. Muitas dessas obras são produzidas com orçamentos reduzidos ou dos próprios artistas, mas são a base de grande parte das produções audivisuais do país. As produções independentes frequentemente recorrem a leis de incentivo, como a Lei Rouanet e a Lei Paulo Gustavo (que abrange vários segmentos culturais), ou a plataformas de financiamento coletivo.

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por Redação 2JN

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